他把墨水，滴成了全人类的眼泪——澳大利亚“旧书刺客”Loui Jover，正在用废纸收割全球藏家你随手扔掉的破书，在他手里，一张卖一万块。从没停止过画画的人澳大利亚昆士兰，一个叫Loui Jover的男人，每天把自己关在工作室里。他的日常很简单：把一本本发黄、变脆、被人丢弃的旧书拆开，把书页一张张粘在一起，然后拿起笔，蘸上墨，开始画。听起来像个收破烂的？不，他是在“捡”艺术。他说过一句话，轻描淡写，却让无数人破防：“像所有人一样，我从小就画画。但和大多数人不同的是——我从来没有停止过画画。 ”就这么简单。没有天赋异禀的传奇，没有一夜成名的神话。就是一个从没停过笔的男人，在废纸上，画出了让全球60多个国家的藏家疯狂下单的东西。旧书页上的“脆弱美学”Jover的作品，第一眼看过去，你会以为是某个19世纪落魄诗人的遗稿。发黄的纸页上，印着密密麻麻的、早已没人读的文字——可能是某本小说，可能是某本诗集，甚至可能是某个早已倒闭的出版社的库存。而在这片文字的废墟之上，他用日本墨汁和印度墨水，勾勒出一个女人的侧脸。线条极简，疏密有致，像中国画的写意，又带着西方素描的精准。但真正让人头皮发麻的，是那些滴落的墨点。它们从眼眶的位置流下来，一串一串的，不偏不倚——像泪。有时候只有几滴，有时候汇成一小股，沿着脸颊的轮廓无声滑落。墨汁渗进旧纸的纤维里，和那些印刷体的文字交融在一起，形成一种奇异的“深度”。Jover自己说，这种文字与图像的并置，“给画面带来了一种奇怪的融合感和‘意义’，仿佛背后藏着某种故事”。明明是毫无关联的旧书内容和人物肖像，却在这一刻，产生了某种宿命般的共鸣。更妙的是他选择的“画布”——旧书页。这些纸本来就薄、脆，经过岁月的摧残，边缘卷曲，泛着不均匀的黄褐色。Jover把它们粘在一起，做成一张大纸。他迷恋这种脆弱感，他说：“这些图像脆弱到——风随时可能把它们吹走。 ”风一吹就可能散了的画，却画出了最坚硬的悲伤。没有五官的恋人，和流不完的泪Jover的作品大致分两类。一类是女人的脸。她们大多低垂着眼，或者望向画外某个虚无的方向。表情是模糊的，五官是写意的，但那一串串墨滴构成的“泪痕”，比任何高清特写都更有冲击力。十多年来，这个系列他已经画了超过350幅，被全球60多个国家的公共机构、企业和私人藏家收入囊中。另一类是恋人的剪影。没有脸，没有五官，只有两个紧紧相拥的黑色轮廓。在旧书页的文字背景上，他们像从故事里走出来的幽灵，又像被时光定格的永恒瞬间。浪漫期货投资综合门户，但又带着一种说不清的伤感。有人问：为什么全是悲伤？Jover没有正面回答过。但他用作品说了话——那些恰到好处的墨滴，从来不是偶然。“我是这个技法的原创者”在艺术圈，敢说自己是“原创”的人不多。Jover说了。“我是这个流派、这个技法的原创者，第一个在书页上以这种表现主义波普风格创作作品的艺术家。 ”够狂。但数据不骗人——他的作品被收藏在超过40个国家，仅“经典面孔”系列就有350多幅散布在全球各地的藏家手中。从伦敦的私人收藏到墨尔本的企业展厅，都有他的痕迹。一张87×92厘米的《Gathering Crowd》，售价1044英镑（约合人民币9500元）。一张67×100厘米的《See》，标价1108英镑（约合人民币10000元）。而成本呢？不过是一本旧书、一瓶墨、一张纸。他用最便宜的原材料，做出了最贵的情感。废纸上的封神之路有人骂他“毁书”，有人捧他“点纸成金”。但Jover根本不在乎。他照旧每天待在昆士兰的工作室里，把旧书一页页拆开、粘好、落笔、滴墨。他的画里没有绚丽的色彩，没有复杂的构图，只有黑白灰，只有旧纸的纹理，只有那一串串像泪又不像泪的墨点。但正是这种极致的“简”，击中了这个时代最深的痛点——在信息爆炸的今天，我们太缺一张能让人安静下来、甚至想哭的画了。他把墨水，滴成了全人类的眼泪。而那些被时代淘汰的旧书页，在他手里，成了承载悲伤最好的容器。文字已经死了，但图像活了。书页已经脆了，但情感硬了。风一吹可能就散了的画，却画出了最坚固的东西——人心。所以，下次你再看到一本被扔在角落的旧书，不妨想想澳大利亚那个叫Loui Jover的男人。他正在用一滴滴墨，把这些“垃圾”，变成全世界藏家排队打钱的艺术品。废纸封神，不过如此。
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